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                                                     小小说省略构件与遮掩谜底
 
    微型小说要想在短小的篇幅里增加主题容量，强化对读者的审美刺激，可以采用一些正面表现的技巧，也可从侧面入手，采用一些省略、含蓄、虚实等方法。
我们阅读下面的作品：

                                     最后一位顾客（黎劲风）

夜深了。十字衔头一间小食店，灯还亮着。几平方米的小餐厅，只剩下最后一位顾客。
柜台上，一位眉清目秀的年轻姑娘，拔着算盘算账。偶尔，抬起头，朝顾客投去极为短暂的一瞥。
顾客已在这儿坐了一个多小时，饭吃完了，又喝开了茶，一杯接着一杯的，像对这小食店，也像对姑娘依依不舍。
"同志，您还要些什么呢？"姑娘犹豫了一下，问，那顾客低着头，看不清他的相貌。不过，她觉得他好像有点面熟。
顾客摇摇头，又端起了茶杯。
姑娘不再开口，默默地核对帐目，清点钞票。
夜，更深了，小食店，更静了。
顾客终于站了起来，走近柜台："小姐，请结帐。"一张大钞票，轻轻落在姑娘的手里。
"一共是一块五毛六，帐早结出了，找您八块四毛四。"
顾客像是没听见，转身，离开了柜台。
"同志，补您钱！"姑娘一急，亮开了嗓门。
"不用找了。"顾客回过头，轻声说，"过去，我欠下的……"
这回，姑娘看得清楚：方方正正的娃娃脸，宽宽的前额，有道长长的疤痕，是他！没错，是他，三年前……
    显然，这篇作品有一半的故事被省略了。夜深了，这"最后一个顾客"吃完了饭，为什么不离开小食店？这是作品开头给我们设置的悬念。当服务员询问他要什么后，他摇摇头仍没有离开，这又强化了我们的期待心理。在最后一个细节单元里，他结了帐，却不要服务员找回的钱，并说了一句"过去，我欠下的……"服务员这才看清他脸上的疤痕，确认就是三年前的"他"。而这只解开了一半的谜。他三年前究竟在这个小食店干了什么？是聚众斗殴，脸上才落下了疤痕？还是喝醉了酒，损坏了店里的财物，以至心有内疚，有意留下钱来赔偿？那个服务员觉得他很面熟，这与她的生活有没有联系？还有：他时隔三年才出现，是否服了三年刑？在服刑中，他是怎样反省自己，改造自己，以至最后成为今天的"回头浪子"？可见，这篇作品省略了许多内容，有意制造了相当大的艺术空白，我们每个读者都可以根据自己的生活经历去补充、想象。
    这种省略技巧，在具体的微型小说写作中可以有不同的方式。我们既可以省略故事前半部分，让读者通过故事的高潮来想象前面的内容；也可以省略故事的高潮部分，让读者通过前面的叙述来想象高潮的故事；还可以像这篇作品那样，既省略前半部分的故事，也省略部分高潮的描写。
    省略的技巧实际上是诱发读者也参与作品创作，读者凭借各自的经历和知识，把作者省略的空白补充出来，想象出来，这样读者便由被动变这主动，与作者一道去完成作品的创作，微型小说的有限篇幅因有了千万不同读者的参与创作而被无限地扩大了内容。这也正是微型小说创作具有独特魅力所在。
    微型小说的文体特征使得它比任何小说品种都要更加讲究艺术的含蓄，讲究调动读者的艺术想象力来参与创作。通过一个物品来折射人物的性格、精神，可以达到艺术含蓄的效果；通过省略某部分故事情节来制造艺术空白，也可以实现艺术含蓄的目的。然而，这两种技法的构思原则都力图在"不全"中求"全"，即通过表层故事的残缺来创造完整、含蓄的主题意蕴。现在还有一种这样的技法，它写的是一个完整的表层故事，省略的是深层的情节原因或情节结果，作者遮掩了故事的谜底，制造的是主题内涵的空白，读者通过这个表层故事来思索、探寻深层内涵，这样同样能够达到扩张作品内涵容量，突现作品艺术含蓄的目的。
    我们身边的生活故事要想变成小说的艺术情节，一个重要的提炼工作是要在这些零乱的素材中发现它们的因果联系。譬如："国王死了然后王后也死了。"英国小说理论家佛斯特认为这是生活故事，而"国王死了，王后也伤心而死，"佛斯特说这才是小说情节。后者之所以能成为小说的情节，主要是它揭示了生活现象的因果关系。因此，当我们设置小说的艺术情节时，就应该充分地把握并显示这条情节链的因果关系。艺术情节产生的原因或最后的结果，有时往往正是这篇作品的主题内涵赖以产生的依托。而在小说情节的实际描写中，我们可以充分写出情节的原因和结果，也可以将小说情节产生的原因和结果省略不写，让读者们自己调动想象力去进行创造性的补充。这里达到的目的仍是制造了艺术的含蓄，扩大了作品信息容量。可见，这样一种"遮掩谜底"的技巧在理论上是可以成立的。
我们现在开始看作品：

药方（司玉笙）

他走到穿衣镜前，眉头不禁又皱了起来：镜子里的腰身似乎又粗了些……
这不是好征兆：发胖会增加心脏负担；会引起动脉硬化；严重些会得心肌梗塞……况且，他还不到四十岁哩！
自从当了县长，他时时刻刻都在提防发胖。每天跑步、打拳、作减肥操……可怎么都无效？
看见镜子就照，已以成了他的习惯。有时妻子在旁边瞥见了，也放出一把无名火烧他："别照了，再照也不会少！"
终于有一天他被说烦了，拍拍隆起的腹部吼道："你看看，还不是你的功劳吗？"
从那以后，他的饭菜里几乎不放油，鸡鸭鱼肉一概不沾，妻子还托人给他买来了减肥茶……两个月过去了，他还是不见瘦，身子反而一天天在"发"，好像吃下去的都是酵母粉似的。
"你不会上医院看看吗？"妻子也替他着急了。
"上医院？"他笑了。"医院可不治这号病。"
"那……找找老王头吧。"妻子的眼睛一亮，好似发现了什么，"你当农业技术员那会，不是他治好了你的腰痛？"
"哟，就是！"他拍了一下额头嚷道，"怎么把他给忘了！"
妻子当天下午就去了，带回来一张发黄的药方，他接过来一看，只见上面扭扭歪歪地写了两味"药"：自行车一辆，草帽一顶。
他愣了一会儿，心里渐渐明白了，而后若有所思地将药方抚平，小心翼翼地压在玻璃板底下。
    这篇作品应该说写了一个完整的故事：他当了县长后，身体开始发胖，无论采取怎样的减肥措施，都未奏效。后来老王头开了一个奇怪的"药方"："自行车一辆，草帽一顶"，他才渐渐地明白。这个县长明白了什么？这个县长发胖的真正原因是什么？他怎样才能真正地减肥？这篇作品一字未写。作者把谜底遮掩了。然而，聪明的读者的阅读决不会就此止步。掩卷深思，聪明的读者一定会悟出了这个故事产生的原因：他是从基层凭实干精神提升起来的"父母官"，可是当了县长后，坐办公室多了，下基层少了。发胖是表面现象，而脱离群众、脱离实践才是真正的原因。从作品的最后描写看，他明白了这个原因后，一定会用实际行动来治好这种"办公室肥胖症"。然而这种解读，正是我们读者透过作者的艺术遮掩而发现的艺术底蕴。这篇作品的艺术趣味正体现在这里。作者有意在表层故事的描写中留下深层的情节原因和结果让读者去想象和领悟。作品的真正的艺术主旨没有出现在作品的表面文字上，而出现在读者的审美阅读和艺术想象中。